平庸这东西犹如白衬衣上的污痕，一旦染上便永远洗不掉，无可挽回。---村上春树 《舞！舞！舞！》

归根结底，主题在于每个人所怀有的秘密，不能诉诸语言的秘密、不能互相谈论的秘密。不，秘密本身不是主题。对于怀有不能互相谈论的秘密所带来的悲哀，别人根本无法消除，所能做的无非悄悄並排坐下而。---村上春树《天黑以后》

“嫉妒心这东西，我觉得同现实性客观没有多大关系。就是说，因为条件得天独厚而不嫉妒谁、因为条件不好而嫉妒谁——事情不是这样的。那就像肿瘤一样，在我们不知晓的地方任意发生，并且没来由地、肆无忌惮地迅速扩展下去。即使知晓也无法阻止。幸福的人不生肿瘤、不幸的人易生肿瘤，这种情况是不存在的。二者同一回事。---村上春树《东京奇谭集》

人世也真是个奇妙场所，我实际需求的是极为理所当然的汉堡牛肉饼，而在某个时刻却只能以需要去掉菠萝的夏威夷风味汉堡牛肉饼这一形式得到。---村上春树《遇到百分之百的女孩》

岁月这东西总是要按时带走它要带走的部分。---村上春树《东京奇谭集》

我们要努力认识的对象和实际认识的对象之间，总是横陈着一道深渊，无论用怎样长的尺都无法完全测出其深度。---村上春树《且听风吟》

不管是怎样的人思考和行动都会定型，只要定型就会产生弱点。 不定型人就没办法活下去。就和音乐有主题一样，可是同时也会给人的思考和行动戴上箍子，制约自由。重组了优先顺序，在某些时刻就会歪曲逻辑。---村上春树 《1Q84》

那时，我们坚定地相信某种东西，拥有能坚定地相信某种东西的自我。这样的信念绝不会毫无意义地烟消云散。---村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

所谓事实就像埋没在沙漠里的城市。有时候时间越久，黄沙埋得越深；还有些时候，随着时间流逝，黄沙被风刮走，城市的轮廓就会越来越清晰。---《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

从事写文章这一行业，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不是感性，而是尺度。---村上春树《且听风吟》

人获得自由，究竟意味着什么？难道就是从一个牢笼里巧妙地逃出来，其实只是置身于另一个更大的牢笼吗？其实我们何尝不是一只只的笼中鸟，无论怎么飞，永远也飞不出被笼罩的社会和环境。自由，也只是幻想主义的说辞，我们最终都是找不到的。而脱离了社会，我们也就无所谓自由了。---村上春树《1Q84》

如果一味地只是遭受攻击不反抗，我们就只能止步不前。慢性的无力感是会腐蚀人的。---村上春树《1Q84》

因为世间大多数人并不相信真实，而是主动去相信自己希望是真实的东西。这样的人两只眼睛哪怕睁得再大，实际上也什么都看不见。---《1Q84》

痛这东西，在很多情况下会因为别的痛感减轻和抵消。所谓感觉，说到底都是相对的。---村上春树《1Q84》

但凡值得一做的事情，自有值得去做甚至做过头的价值。---村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

人，人生，在本质上是孤独的，无奈的。所以需要与人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能吗？不，不可能，宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的。与其勉强通过交往来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈！---村上春树

命运就象沙尘暴，你无处逃遁。只有勇敢跨入其中，当你从沙尘暴中逃出，你已不是跨入时的你了。---《海边的卡夫卡》

年龄一大，相信的东西就越来越少。和牙齿磨损一个样。既非玩世不恭，又不是疑神疑鬼，只是磨损而已。---《世界尽头与冷酷仙境》

你要做一个不动声色的大人了，不准情趣化，不准回头看，不准偷偷想念，你要听话，不是所有的鱼儿都生活在同一片海里。---《舞舞舞》

我在自己周围筑起高墙，没有那个人能够入内，也尽量不放自己出去。---《海边的卡夫卡》

所谓理解，通常不过是误解的总和。---《斯普特尼克恋人》